Wie ein Regisseur beim Film hält sich Joachim Kupke dabei eher im Hintergrund. Während andere Künstler ihre Kreationen mit einem dicken Pinselduktus überziehen und mit geschwungenen Signaturen besiegeln, benutzt Kupke einen geradezu neutralen Duktus und signiert und betitelt seine Werke immer bescheiden auf der Rückseite. Das ist durchaus nachvollziehbar, schließlich wendet sich Joachim Kupke mit seinen Adaptionen, Übermalungen, und »Korrekturen« gegen die übertriebene Fetischisierung des Originals – und stellt dabei aber selbst Originale her. Indem er seine massenhaft in Kunst-Kalendern, Zeitschriften und Katalogen veröffentlichten Vorlagen als Malerei wiederauferstehen lässt, werden die Abbildungen wieder zur originalen und vor allem originellen Malerei rückgeführt. Ein passives Konsumieren von Kupkes Seh-Fallen ist nicht möglich. Ironisch gesetzte, hintergründige Zitate appellieren an unser kollektives Bildgedächtnis, optische Unstimmigkeiten fordern unsere Fantasie heraus. Inspirationsquelle sind für Joachim Kupke vor allem Kataloge, Kunst-Kalender und Poster, sprich: massenhaft kommunizierte Inkunabeln, die Teil des kollektiven Gedächtnisses geworden sind.